Pink Floyd's Dark Side Of The Moon – II-V-I: Mantra Sihir yang Diucapkan dengan Lembut

Saya, Kami dan Mereka

David Gilmour menyanyikan baris terakhir "Uang" dan energi dari lagu larut ke ayunan menyeret …

"Pergi … pergi …"

Saat trek memudar, pertanyaan dan jawaban panggilan antara gitar dan vokal Gilmour bergabung dengan fragmen dari percakapan lain …

"Aku tidak tahu apakah aku benar-benar mabuk pada saat itu …"

Sementara itu, pada crossfade, warna fajar baru perlahan terwujud.

Akhirnya, sebagai massa suspensi dan catatan berkerumun rapat jelas, organ Hammond Rick Wright menempel pada akord D.

Pusaran lembut dari efek Leslie membungkus cahaya baru dari harmoni itu, setelah menunggu dengan sabar untuk cukup lama, sisa band masuk untuk memulai pembukaan instrumental yang sangat lambat dan santai untuk "Kami dan Mereka".

—————————

Ini adalah momen penting di Dark Side Of The Moon.

Tidak hanya awal dari "Kami dan Mereka" memberikan pendengar dengan beberapa bantuan dan tangguh setelah festival gitar-dan-drum rip-gemuruh "Uang" tetapi juga dengan anggun mengumumkan kedatangan objek yang sudah lama ditunggu …

Chord I of D major.

Ini adalah momen struktural yang signifikan sebagai, mulai dari sini, sepanjang sisa "Kami dan Mereka", "Setiap Warna yang Anda Suka", "Kerusakan Otak" dan "Eclipse", musik semuanya secara harmonis berpusat di sekitar inti dari D.

Ini menandai awal dari akhir. Seperti melihat spanduk 'selamat datang' yang ditampilkan di suatu tempat sebelum Anda mencapai tujuan Anda.

Tapi bagaimana kita tahu bahwa akord I dari D mayor adalah 'rumah' ketika kita pertama kali mendengarnya?

Mungkin, untuk melihat bagaimana ini terjadi, kita perlu melihat seluruh perjalanan …

II dan V.

Ada banyak tikungan harmonis yang menakjubkan dan berliku-liku di Dark Side Of The Moon tetapi banyak dari kualitas kohesif meyakinkan album ini mungkin dapat dimasukkan ke dominasi dari satu akor pada khususnya.

E minor to A to D (bersama dengan sebelas bentuk lain yang dialihkan) terjadi menjadi salah satu progresi akord yang paling konvensional dan populer dalam sejarah musik tonal barat. Seringkali itu akan digunakan pada saat-saat akhir dari suatu bagian karena kualitasnya yang stabil dan menyelesaikan.

Tidak mengherankan bahwa urutan tiga-akord ini, yang disebut oleh para analis musik sebagai akor II-V-I, adalah yang digunakan berulang-ulang dan memiliki efek yang sama pada Dark Side Of The Moon.

Namun satu pernyataan dari urutan ini sangat menarik.

"Breathe" (E minor) ke "Time" (A) ke "Us and Them" (D) …

Realisasi jangka panjang dari 'E minor to A to D' berkontribusi pada keseluruhan rasa koherensi keseluruhan. Menyebar, sebagaimana adanya, untuk membentuk tulang punggung struktur harmonik seluruh album.

Tapi mengapa menyebutnya II-V-I?

Nah, seperti yang dikatakan setiap analis musik, 'D' adalah 'chord saya' kami, maka kunjungan ke akord 'E minor' dan 'A' segera sebelum dapat dilihat sebagai pernyataan ' chord II '(trias berdasarkan catatan kedua skala) dan' chord V '(berdasarkan kelima) dalam D mayor.

Jadi begitulah ringkasannya … II-V-I dari D mayor.

Sebuah mantra yang diucapkan dengan lembut di bawah permukaan yang mencakup seluruh Sisi Gelap Bulan dan cara magis lain untuk meyakinkan telinga kita tentang kesatuannya yang nyata.

Analisis chordal lengkap dari album, lagu demi lagu, harus berfungsi sebagai dukungan terhadap klaim yang dibuat sejauh ini. Tidak hanya akan membantu untuk memperjelas poin tentang koherensi karena satu akor tertentu tetapi akan berfungsi untuk mengungkapkan beberapa poin menarik lainnya juga tentang ekonomi Pink Floyd dengan materi dan kesukaan untuk kesederhanaan di balik mistik dan sihir.

The Whole Of The Moon

BERBICARA KEPADA SAYA

Detak jantung, kutu dan clanks.

Fragmen pidato tentang kegilaan.

Jeritan Clare Torry.

Tentunya kita tidak bisa mulai berbicara tentang progresi akord di sini pada titik awal ini, bisakah kita?

Atau BISA kami?

Itu terjadi (di tengah semua detak jantung, berbicara dan berteriak) ada catatan.

Sebuah catatan yang dipegang. Pukulan drone mirip helikopter itu … B !!!

Pink Floyd, seperti yang akan kita lihat, suka mendahului kunci baru dari suatu lagu atau bagiannya dengan dominan (atau akor V). Tidak seperti yang terlihat, cara berfikir untuk "tempat" baru ini sudah menjadi bukti karena pembukaan 'B' drone terjadi menjadi dominan dari keycord berikutnya yang kita dengar …

BERNAFAS

E minor – A7

C – B minor – F – G – D7 # 9 – B / D #

Cukuplah untuk mengatakan, bahwa urutan pembukaan – E minor to A7 – adalah 'ayah' sejati dari sekuens di Dark Side Of The Moon.

Ini motif album, seperti yang akan kita lihat.

Setelah diulang berulang kali lebih dari yang saya mau hitung, osilasi hipnotik E minor ke A7 hanya lega dengan urutan kedua yaitu. C – B minor – F – G – D7 # 9 – B / D #, yang bertentangan mengembara tak terduga melalui serangkaian dominasi sekunder sebelum menyelesaikan kembali pada E minor.

Ada pengulangan penuh kebahagiaan dari semuanya kemudian kedatangan E minor untuk terakhir kalinya menandai awal dari trek berikutnya ….

ON THE RUN

Tujuan yang jelas Pink Floyd di sini adalah untuk membersihkan palet, meninggalkan konvensi dan mengeksplorasi mode lain dari ekspresi menggunakan suara berorientasi non-pitch.

Harmoni tidak menjadi masalah di sini. Ketegangan dan pelepasan dibawa oleh segala macam efek dan peristiwa yang berbenturan dan bertentangan satu sama lain di dalam kolase suara.

Dan untuk menyelesaikannya … apa lagi? Tapi sebuah ledakan.

Dari mana, seperti debu mengendap, kita mendengar ….

WAKTU

Pendahuluan: E – F # minor

Ayat Gilmour: F # minor – A – E – F # minor

Ayat Wright: D – A – D – A – D – C # minor – B minor – E7

Ayat Wright (terakhir kali): D – A – D -A – D – C # minor – B minor – F / B

Tickety-tock-a, tickety-tock …

CLANG, BANG, dll …

Setelah beberapa menit terakhir musik yang tidak berorientasi pada nada, telinga kita telah teralihkan dengan baik dan benar-benar dari setiap intisari yang tersisa dari sebelumnya.

Apa yang membawa kita kembali ke jalan? Satu, tebal E …

Jadi, kami mengambil dari tempat kami tinggalkan di akhir "Breathe".

Kecuali hal-hal yang pasti akan mengambil giliran yang berbeda.

Kembalinya E itu terdengar seperti permulaan baru yang tidak menyenangkan dan bukannya kembali meyakinkan.

Ini tetap, meluruh kemudian diikuti oleh, F tunggal tajam sama berani (keynote segar untuk chord belum terdengar di album sejauh ini) yang juga tetap hidup dan meluruh.

Dengan masing-masing kembali ke E lalu F tajam lagi, Rick Wright memperlihatkan lebih banyak harmoni baru dalam suaranya yang ringan dan berimprovisasi pada keyboard dan, seperti yang dilakukannya, E ternyata menjadi pembicara utama E.

Sangat halus. Hanya seberkas cahaya dari E mayor di tangan kanan Rick Wright dan persepsi kita tentang jalan ke depan telah bergeser. Akhirnya, gravitasi menjauh dari kunci E minor (akor II dari struktur harmonik kita secara keseluruhan, ingat!) Yang terakhir dinyatakan pada akhir "Breathe" yang pada akhirnya akan membawa kita ke titik penting berikutnya dalam jangka panjang II- VI realisasi … A mayor … meskipun tidak sampai ayat yang dinyanyikan oleh Rick Wright.

Begitu banyak hal yang terjadi dalam lagu ini (seperti semua lagu di album!) Tetapi untuk tujuan analisis ini, mari kita teruskan sampai akhir …

Hanya ketika ayat Wright kembali untuk mengakhiri lagu, kita menjauh dari A mayor lagi dengan efek harmonik yang dramatis. Bahkan, itu mungkin momen paling intens dalam harmoni sejauh ini. Yaitu, akord F dengan B di bass selama baris 'pikir saya sesuatu yang lebih untuk dikatakan' yang membawa kita ke tebing sonik monumental.

Kami bersandar di tepi …. dan BAWAH kami mendarat.

Kembali pada akord pembuka "Breathe" lagi ….

BREATHE REPRISE

E minor – A7

C – B minor – F – G – D7 # 9 – B / D #

"Pulang, pulang lagi …."

Relief, setelah hiatus F / B di akhir lagu terakhir, terlihat jelas.

Di sini kita … pulang lagi di 'Eminor to A7' yang sudah tua untuk kunjungan lain dari lagu pembuka untuk menutup 'tindakan pertama' Dark Side Of The Moon.

Namun, meskipun mencapai bab penutup ini, masih ada janji sengatan di bagian ekor.

Lebih lanjut tentang itu dalam beberapa saat tapi pertama …

Saatnya mengambil nafas dan meringkas apa yang telah terjadi secara harmonis sejauh ini.

Ringkasan Mid-Session

Progresi akord – II-V-I – yang berfungsi sebagai tulang punggung untuk struktur harmonik keseluruhan Dark Side Of The Moon berjalan dengan baik.

II diwakili oleh lagu "Breathe" yang berada di kunci E minor (chord II of D major).

V diwakili oleh lagu "Waktu" yang ada di kunci A (chord V of D mayor).

Kami masih menunggu kedatangan D … akor kami.

Meskipun akor D tampil memukau di awal kalimat Rick Wright dalam 'Waktu' … dihiasi seperti itu dengan paduan suara wanita flanged, sarat pesan lirik dan suara segar dari vokal utama Rick … kita belum mencapai D (akor utama kami I) sebagai keychord.

Kenapa tidak? Nah, karena momen ini hanya merupakan 'kunjungan' ke D. Akord yang mengikutinya, A, jelas merupakan kunci rumah untuk lagu (jadi D sebelumnya sebenarnya adalah akord IV dari A mayor!).

D yang lebih tegas dan tegas D (sebagai akord I dari D mayor) akan muncul nanti, tentu saja!

Serta pernyataan album-span jangka panjang dari II-V-I perkembangan, kami juga memiliki awal dari II-V-I perkembangan yang disarankan pada tingkat yang lebih lokal.

Contoh utamanya adalah perkembangan "E minor to A7" dari "Breathe" yang menanamkan dirinya pada otak pendengar dalam kesiapan untuk resolusi pada D yang akan datang.

Saran lain yang lebih licik dari II-V-I, meskipun dalam kunci yang berbeda, digunakan sebagai perangkat dalam "Waktu" untuk mendapatkan dari ayat Wright kembali ke urutan 'F # minor – A – E – F # minor' untuk solo gitar yang luar biasa dari Gilmour. Perhatikan bagaimana B minor (pada baris "tidak ada yang memberi tahu Anda kapan harus lari ..") diikuti oleh E (pada baris "Anda melewatkan senjata awal") bisa saja diikuti oleh A untuk menyelesaikan II-VI perkembangan tetapi menggoda itu menyelesaikan pada minor relatif, F tajam, sebagai gantinya.

Dan sekarang, kembali ke sengat di bagian akhir "Breathe Reprise" …

Untuk menutup lagu, urutan C – Bminor – F – G – D7 # 9 – B / D # tidak menyelesaikan pada E minor seperti yang dilakukan pertama kali pada akhir "Breathe".

Agak mengherankan (atau secara kasar, beberapa orang akan mengatakan), dari D7 # 9 hingga B / D # (yang mempersiapkan telinga kita untuk kembalinya E minor dua kali dalam lagu sebelumnya) kita mendarat tak terduga di B minor.

Band itu membeku di trek mereka seolah terkejut oleh kurangnya persiapan.

Kunci baru 'kejutan' memudar …

GREAT GIG IN THE SKY

Wright piano: B minor – F – B flat – F / A

G minor – C7 – G minor – C7

F – B datar – E datar – C minor

F – B datar – E datar – B datar

Vokal Torry: G minor – C7

G minor / D – C # dim – F # 7 – Bminor

Wright & Torry: B minor – F – B datar – F / A

G minor – C7 – G minor C7

Rick Wright menegaskan harmoni baru dengan nada piano pembukaannya.

Namun ada banyak kejutan lebih lanjut di dalam pipa ketika pengenalan Wright menciptakan pengalihan luhur dari jalur harmonik utama kami dengan seri 'bundar rumah' dari dominasi sekunder.

Membawa telinga ke suatu tempat yang benar-benar baru dan asing.

Namun, ini tidak sepenuhnya tidak terkait dengan seluruh desain …

Perhatikan bagaimana ada realisasi pengembangan II-V-I yang baru, yang dialihkan sebagai motif miniatur dari yang besar, utama (belum selesai, tentu saja!) Selama pengenalan piano Wright.

Pertama-tama, G minor – C7 – F.

Kedua, C minor – F – B datar.

Keduanya adalah contoh yang baik tentang bagaimana II-V-I perkembangan lancar mengangkut pendengar dari satu sudut musikal ke yang berikutnya.

Juga, keduanya mencontohkan kesukaan Pink Floyd untuk perkembangan itu sendiri di album ini.

Selain itu, perhatikan bahwa G minor berulang pada urutan C7 yang mengambil sebagian besar "Gig Besar Dalam Langit" dan berfungsi sebagai platform untuk acara utama – solo vokal Clare Torry yang benar-benar luar biasa – adalah transposisi dari dua akor yang terdengar sebelumnya di album … yaitu, E minor yang diulang ke urutan A7 yang mengambil sebagian besar lagu, "Breathe".

Perhatikan juga bahwa, sedangkan urutan dua-akord dalam "Breathe" belum diikuti oleh chord ketiganya untuk menyelesaikan II-VI progression (yet!), Transposisi dari urutan yang digunakan dalam "Great Gig In The Sky" , yaitu. Gminor – C7 – F.

Ini adalah petunjuk tentang apa yang akan terjadi.

Menarik untuk dicatat lebih lanjut bahwa, meskipun menampilkan Gminor – C7 – F di suatu tempat sebagai II-VI perkembangan, "Gig Besar Dalam Langit" akhirnya berakhir pada G minor untuk membawa berulang osilasi dua akord lagu untuk beristirahat dan Side One dari album untuk dekat.

Ini adalah transposisi dari apa yang terjadi pada akhir "Breathe" di mana, setelah begitu banyak pengulangan E minor ke A7, masalah berhenti pada E minor.

Ada banyak daur ulang di sini …

"Breathe" dan "Great Gig In The Sky" mungkin tampak seperti dua lagu yang sangat berbeda tetapi secara harmonis ada begitu banyak yang terakhir yang didaur ulang dari yang sebelumnya (meskipun dalam bentuk yang dialihkan) yang sekali lagi membantu membentuk koneksi dan referensi silang antara titik yang jauh di Dark Side Of The Moon.

Selain itu, tidak ada keraguan tentang seberapa efektif daur ulang ini terbayar di tangan Pink Floyd. Begitu banyak drama berasal dari kunjungan berikutnya seperti di sini di "Great Gig In The Sky".

Jadi, Sisi Satu berakhir.

Hal-hal akan menjadi jauh lebih sederhana.

UANG

Ayat: Bminor

Turnaround: F # minor – Eminor – Bminor

Jika Dark Side Of The Moon disusun beberapa tahun kemudian ketika musik tidak harus dibagi antara Side One dan Side Two dari vinyl long-player, maka kemungkinannya adalah bahwa Pink Floyd mungkin telah melakukan sesuatu yang berbeda di sini secara harmonis untuk kelancaran lebih.

G minor, akord terakhir yang terdengar di ujung Side One, adalah dunia yang jauh dari B minor yang membuka jalur pertama Side Dua.

Tidak ada yang salah dengan itu. Hanya saja itu jelas menandai pembagian karena keterbatasan format yang direkam.

Bagaimanapun, sama seperti "Gig Besar Dalam Langit" merupakan pengalihan dari jalan harmonik utama, "Uang" menunda kembalinya ke jalan utama sedikit lebih lama dengan 'blues dalam B minor'flavour.

Berkenaan dengan perkembangan harmonik, benar-benar tidak banyak lagi yang bisa ditambahkan ke itu.

Itu monster dari sebuah trek. Rip-mendengus solo gitar, gemuruh drum, bassline yang hebat …

Tapi, demi analisis ini, kita bisa 'maju cepat' sampai akhir di mana sesuatu yang sangat penting terjadi ….

KITA DAN MEREKA

Urutan utama: D – D6 – Dminor # 7 – G / D

Jembatan: Bminor – G – C

Seperti yang dijelaskan di awal artikel, ini adalah saat yang luhur di album di mana kita tiba-tiba dibawa pulang 'harmonis' dengan kedatangan chord I of D major.

Terhadap memudar, mundur B minor dari "Uang", Rick Wright melapiskan ujung atas dari tujuh dominan ditangguhkan tanpa keynote-nya, A.

Seperti kliring kabut, akord 'rumah' D muncul. Transisi yang benar-benar ajaib dan yang menjawab semua pertanyaan yang ditanyakan dengan penggunaan harmoni sejauh ini di album.

Berikut adalah chord album I. Dan, seolah-olah untuk merayakan dan memanfaatkannya, D tetap berada di kaki tekstur sepanjang sebagian besar lagu sementara nada harmoni atas berubah. Efek melankolis akord Dminor # 7 memungkinkan Rick Wright dan Dick Parry menambahkan beberapa putaran yang menyenangkan selama solo mereka.

Untuk semua dinamisme dan kekuatannya, urutan jembatan – B minor to G to C – hanyalah sebuah penghindaran.

D adalah 'rumah' dari sini dan akhirnya terlihat …

WARNA APA YANG ANDA SUKA

Dminor – G7

Bflat – Aminor – Eflat – F – C7 # 9 – A / C #

Sekali lagi, ini menunjukkan kesukaan Pink Floyd untuk meninjau kembali dan mendaur ulang materi sebelumnya.

Sekali lagi, ini dilakukan secara kreatif.

Kali ini sebagai instrumental yang menampilkan pertukaran solo yang antusias antara gitar dan keyboard selama beberapa pengulangan D minor ke G7 (transposisi lain dari E minor ke A7 urutan dari "Breathe").

Tidak seperti transposisi sebelumnya, osilasi dua akord ini bagaimanapun tidak menunjukkan awal perkembangan II-V-I yang lain. D minor hanya memperpanjang keynote D sebagai 'rumah' kami.

Kami merasa beristirahat dengan harmonis.

Namun … urutan penutup untuk lagu (sekali lagi transposisi urutan kedua dari "Breathe") menyelesaikan kali ini secara mengejutkan di jurusan.

Yaitu, lagu pembuka utama D dari lagu berikutnya.

KERUSAKAN OTAK

Ayat, bagian pertama: D – G7

Verse, bagian dua: D – E / D – A7 – D (D7 ketika pergi ke Chorus)

Paduan Suara: G – A – C – G

Bridge: G – Bminor – Eminor – A

Kami mungkin telah tinggal di 'rumah' dengan perpanjangan D tapi inilah twist lain.

Bagian pertama dari ayat – D to G7 – adalah transposisi lain dari "Breathe" tetapi dalam kunci utama!

Perhatikan bagaimana bagian kedua dari ayat ini menegaskan urutan II-V-I global kami untuk album dalam bentuk yang benar dan di tingkat lokal dengan urutan E / D (itu E dengan D di bass) hingga A7 hingga D.

Yang paling penting dari semuanya, untuk mengakhiri lagu kita mendengar pernyataan final, konfirmasi dari perkembangan II-V-I yang (seperti yang sudah saya katakan cukup sering sekarang!) Adalah tulang punggung bagi semuanya.

Sebagai kesimpulan yang pas untuk album, lagu ini terhubung dengan yang berikutnya melalui E minor ke A hingga …..

GERHANA

D – D7 / C – Bflat – A7

Merayakan akord 'rumah' kami D untuk satu kali terakhir, urutan melingkar ini menarik Dark Side Of The Moon menjadi dekat dengan semua keagungan dan kemegahan yang harus dilakukan dalam perjalanan besar.

Finishing pada (apa lagi?) D, akhir gemilang

Pikiran Vinyl

Jadi ada lebih banyak kontribusi untuk rasa koherensi Side Sisi Bulan dari sekedar pengulangan ide seperti detak jantung, loop, fragmen kata yang diucapkan, lirik tentang kegilaan dan kematian dll ….

Dan itu bisa dibilang datang ke salah satu urutan yang paling dicoba dan teruji di musik barat.

Namun ini dilakukan tanpa kita memperhatikan dan melewati rentang waktu yang begitu panjang.

Pembaca bermata elang mungkin telah mencatat bagaimana empat akor yang melintasi saat-saat terakhir "Kerusakan Otak" dan awal "Eclipse" – yaitu, B minor hingga E minor hingga A ke D – cocok dengan perkembangan dari "Bicaralah kepada Saya "to" Breathe "to" Time "untuk" Us and Them "jika kita memasukkan B dari drone helikopter pembuka!

Jadi mungkin akor tanda tangan adalah VI-V-II-I selama ini!

Saya akan membiarkan Anda berdebat bahwa satu di antara Anda sendiri ….

Untuk selesai, saya ingin menarik perhatian pada bagaimana struktur harmonik jangka panjang Dark Side Of The Moon mengatur bentuk album ke dalam proporsi simetris yang rapi. "Breathe" dan "Breathe Reprise" membukukan urutan pembukaan lagu di mana chord kami II dan V mendominasi. Pada gilirannya, ini membentuk bookend diimbangi oleh yang lain di ujung album di mana keempat lagu terakhir dari album ini berpusat di seputar inti harmonik D (chord I).

Di antara dua 'suite lagu' ini tampaknya terikat karena mereka oleh hubungan harmonik, "Gig Besar Dalam Langit" dan "Uang" berfungsi sebagai selingan spektakuler untuk proses.

Membuat bookends ke album adalah sesuatu yang tampaknya menjadi ciri khas dari Pink Floyd tahun 70-an dari sini …

Semoga Anda Hadir di sini tentu saja oleh "Shine On You Crazy Diamond Parts 1- 5" dan "Shine On You Crazy Diamond Parts 6-9".

Hewan-hewan disebarkan oleh "Babi Di Sayap 1" dan "Babi Di Sayap 2".

Sesuatu yang lebih cerdik, tentu saja, digunakan di The Wall untuk menciptakan rasa keberangkatan dan kembali itu. Artinya, dengan membuat awal Side One ikuti dari akhir Side Four sehingga 'ini' akan menjadi tempat 'kami masuk' ….

Kalahkan itu untuk koherensi!

—————————

© 2006 David Sanderson